《克苏鲁的呼唤》（The Call of Cthulhu）是美国小说家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特创作的短篇小说，写于1926年夏季，1928年2月在小说杂志《诡丽幻谭》上发表。 [1] Show 《克苏鲁的呼唤》讲述了主人公开始追查一个奇异的艺术品，并由此发现隐藏在背后的神秘存在与恐怖秘密。 《克苏鲁的呼唤》作为克苏鲁神话的首部作品，它确立了洛夫克拉夫特对一个广阔无垠的邪恶世界的构想，其中首次登场的旧日支配者克苏鲁及该小说的写作风格，在此后对克苏鲁神话作品及衍生作品带来了深远影响。 [2] 作品名称 克苏鲁的呼唤 外文名 The Call of Cthulhu 作品别名 克苏鲁的召唤 作 者 霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特 创作年代 1926年 作品出处 《诡丽幻谭》 文学体裁 短篇小说正文字数 2.7 万字 目录
在身为闪米特语教授的叔祖父乔治·甘默尔·安杰尔离奇死去后，主人公弗朗西斯·维兰德·瑟斯顿作为他的继承人接收了遗产。然而在整理其叔祖父的资料中，却发现了一个怪异的雕像与诸多杂乱无章的字条、笔记和简报。出于好奇与对于先人的尊敬，瑟斯顿开始追寻其中的秘密。最终在杂乱无章的简报与安杰尔教授的手稿之下，知晓了一个安杰尔教授死前仍痴迷调查的“克苏鲁异教”，以及他们所信仰的一位自亘古即存在于地球的群星来客——旧日支配者克苏鲁。 瑟斯顿痴迷于探求安杰尔教授所说的“克苏鲁异教”上，并偶然从旧报纸了解到曾经在悉尼发现的神秘弃船事件。伴随着种种线索，瑟顿斯拼凑出可怕的真相：克苏鲁的确存在，他依旧在拉莱耶沉睡与等待着，直到众星归位之时，他将再度醒来统治世界。而瑟顿斯自己，也因为了解到宇宙蕴含的恐怖后将随逝者而去。 [3] 1919年11月，《流浪者》杂志第11期刊登了洛夫克拉夫特的第一部作品《达贡》。一名吸毒的水手讲述了第一次世界大战期间的恐怖故事。这种经典的故事设计风格在当时的恐怖小说中较为常见，也成为洛夫克拉夫特许多作品的标准格式。在此之后，这部作品的许多要素在洛夫克拉夫特以后的作品中表现出现。 [4] 在《诡丽幻谭》创刊之后，对于洛夫克拉夫特来说，一切都发生了根本转变。由于这本享有盛名的纸浆杂志在当时只发表恐怖小说，洛夫克拉夫特很快就成了该杂志的固定作者。随着他的作品在范围和深度上不断拓展，洛夫克拉夫特已经开始形成了一种独一无二的伪神话学，这是其后来很多故事的基础。之后，在1926年写下了《克苏鲁的呼唤》并于1928年2月刊登在了《诡丽幻谭》。 [5] 弗朗西斯·维兰德·瑟斯顿 小说主人公，波士顿人。小说以他作为第一记叙视角，讲述了他在其叔祖父逝世后作为遗产继承人接收并整理其叔祖父遗留下来的文件后，被隐藏在其中的怪异知识与“克苏鲁异教”所吸引。这使得他不断拼凑着叔祖父曾经所发现的事实，追随其脚步寻求真相，直至知晓这宇宙中蕴含的最为恐怖的秘密：旧日支配者克苏鲁的存在。
 克苏鲁 旧日支配者之一，他的本名无法用人类的语言表达，只能用最接近其原音的Cthulhu来拼读。他沉睡在水下都市拉莱耶，能够通过能力让艺术家、诗人这类具有艺术天赋或精神敏感之人在睡梦看见拉莱耶城并瞥见这位沉睡之主的样子而陷入癫狂，做出惊世骇俗的怪作。传闻当群星排列整齐，他将再次苏醒，将地球重新纳入其掌控中。 [3] 克苏鲁的呼唤作品主题美国艺术家Stephen Hickman的雕塑作品 《克苏鲁的呼唤》作为洛夫克拉夫特创作的首部“克苏鲁神话”作品，其超前的哲学思想——无神论与唯物主义者，使他摒弃了传统恐怖小说的“标准配置”：吸血鬼、狼人和女巫。采用了尽管科学已经很明了，但还是无法证明不存在的一些实体。 宇宙恐惧是洛夫克拉夫特作品中的重要主题，在他的宇宙观和世界设定中，人类只不过是宇宙发展中一个偶然出现的生物，早在人类以前地球上就已经出现了高级智慧物种和被称为旧日支配者的宇宙统治者。在这种体系下，凸显的是人类的弱小和无能无力，在绝对的力量面前只有等待被奴役和毁灭的命运，并且大部分人对此现状还一无所知。然而在他看来，求知必然会带来人类的毁灭，因此适可而止也是应当的。正如在《克苏鲁的呼唤》开头主人公所述的那样：“依本人之见，这个世界最仁慈的地方，莫过于人类思维无法融会贯通它的全部内容。我们生活在一个名为无知的平静小岛上，被无穷无尽的黑色海洋包围，而我们本就不该扬帆远航。科学——每一种科学——都按照自己的方向勉力前行，因此几乎没有带来什么伤害；但迟早有一天，某些看似不相关的知识拼凑到一起，就会开启有关现实的恐怖景象，揭示人类在其中的可怕处境，而我们或者会发疯，或者会逃离这致命的光芒，躲进新的黑暗时代，享受那里的静谧与安全。” [5] [6] 克苏鲁的呼唤艺术特色洛夫克拉夫特的写作风格深受哥特式小说的影响，并且高度推崇爱伦·坡。因此在《克苏鲁的呼唤》中，他通过描写细节来营造恐怖氛围，克苏鲁的异形雕像，由非欧几里得体的巨大的角和面构成的拉莱耶城，对景物的描述细微于毫端。虽然其景物描述仍然保持怪奇小说本有的怪诞和魔性，但是已经从维多利亚时期的神秘主义进入了科幻的殿堂。 为了突破恐怖主题中的角色创造困难，洛夫克拉夫特通过侧面描述手法进行故事结构的设计，让读者自行发挥想象空间空间去代入到小说世界当作。在《克苏鲁的呼唤》开篇描写的奇怪雕像展示了一种“头颅质地柔软、遍覆触须，底下的躯体奇形怪状，覆盖着鳞片，长有发育不全的翅膀”的克苏鲁形象，然而克苏鲁其生物本身却只用“无法用文字语言描述”来概括，有些目击者只模糊地记得一种绿色的、黏糊糊且不断翻腾的液体。 [2] 此外，读者也并没有能够看到全部事实的发生，但文中一个又一个的暗示都传达了一种窒息般的期待恐怖的悬疑；洛夫克拉夫特用他娴熟的文字驾驭能力将它们转变为鲜活可信的黑夜之恐怖。 [7] 文学影响 《克苏鲁的呼唤》开启了一系列人造架空的神话，即后来的“克苏鲁神话”体系。而克苏鲁亦不断在之后的作品中被提及，在奥古斯特·威廉·德雷斯为克苏鲁神话构建的元素论中，克苏鲁成为了象征“水”的存在之一。 [1] 游戏 游戏发行商混沌元素，发行了《克苏鲁的呼唤》系列桌面角色扮演游戏。 2018年，Cyanide Studio开发的恐怖冒险游戏《克苏鲁的呼唤》正式发行，讲述了私家侦探爱德华·皮尔斯调查神秘惨案所发生的恐怖事件。 [8] 影视 2005年，Andrew Leman导演的同名电影《克苏鲁的呼唤》在美国上映。 [9] 美国恐怖、科幻、奇幻小说作家，世界恐怖小说史上重要的作家之一，“克苏鲁神话体系”的开创者和奠基人，斯蒂芬·金称其为“二十世纪最伟大的古典恐怖小说作家”。1890年出生于罗得岛，一生有如被诅咒般坎坷多难：体弱多病、家庭破产、精神崩溃以致无法完成学业、父母相继病逝……当他于1937年因癌症而痛苦离世时，还从未出版过任何一本书，但他死后却与前辈作家爱伦·坡、安布罗斯·比尔斯并称为美国三大恐怖小说家，其创作对当代恐怖、奇幻小说作家影响较大。 [10] 参考资料
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克 苏 鲁 的 呼唤
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