C小調第三鋼琴協奏曲,作品37,乃貝多芬之第三首鋼琴協奏曲,於1800年間完成,並於1803年4月5日由作曲家本人在維也納劇院首演。此曲是貝多芬唯一以小調寫成的鋼琴協奏曲。 創作背景[编辑]此曲早在1796年已計劃編寫(當中更牽涉到華彩樂段),但重要部分卻要在1800年方才完成,而首演則在1803年4月5日於維也納韋恩河畔之劇院進行。他的工作方式可由他的其中一名學生所撰寫的筆記窺探一二:首演當天,原本該學生準備在清晨五時造訪貝多芬,然而貝多芬卻已經起床,及準備為樂團編撰伸縮號分譜及合唱聲部,接著又由李赫諾夫親王負責提供他的凍肉及酒作午膳;至於排練則一直持續至黃昏六時。 繁重的分譜編寫,加上樂團及合唱團之排練,使得貝多芬無法完成編撰鋼琴部分。負責替貝多芬演出時翻譜的伊格纳兹·冯·塞弗里德憶述當時情景說:「他根本沒時間同時將獨奏部分寫於紙上,差不多全首皆要憑記憶彈出。在不少未曾寫出的段落當中,他快要完成時皆會偷偷瞟我一眼示意。」 曲式及內容[编辑]樂器構成:獨奏鋼琴、長笛2、單簧管2、雙簧管2、低音管2、法國號2、小號2、定音鼓、弦樂五部。此首合共35分鐘之協奏曲,共分下列三段樂章:
第一樂章[编辑]活潑的快板(Allegro con brio),C小調,2/2拍,協奏性的奏鳴曲形式。弦樂以C-E♭-G-F-E♭-D-C安靜地導出主題,以定音鼓之獨特音色作模仿;在尾聲時,當雄偉的華彩樂段將近完結時,定音鼓貝多芬在1796年所言再次出現,還加上弦樂在開首時之音型。 第二樂章[编辑]緩板(Largo),E大調,3/8拍子。滿載動人遐思之氣氛。鋼琴以和弦奏出旋律,並帶有聖歌之味道。緊接之樂段則如某評論家所言,「充滿極具創意之編排,把鋼琴完全融合在樂團結構當中」,而且也是貝多芬登峰造極的一首作品。 第三樂章[编辑]迴旋曲—快板(Rondo - Allegro),C小調,2/4拍。此樂章情景頗特別,開頭充滿喧鬧,並巧妙地抹掉了大小兩調之界限。但頃刻間,這個平易近人的主題逐漸變得慷慨激昂,鋼琴在管樂鼓動下,展現出華麗的琶音。此外,單簧管亦在樂章加設一愉快主題,使田園氣息大為增加。但其後之賦格曲樂段,卻引發本樂章至壯麗高潮,鋼琴以八度音盡顯超凡技巧後,再次出現趣味盎然之情調,並以燦爛無比的氣氛作結。 外部链接[编辑]
简介 Introduction贝多芬:第三钢琴协奏曲 BEETHOVEN: Plano Concerto No.3 这首钢琴协奏曲,C小调,OP.37,作于1800年,是贝多芬真正开始走向成熟的标志。这是贝多芬对现代协奏曲发展作出重大贡献的4首协奏曲(第三、四、五钢琴协奏曲与小提琴协奏曲)中的第一首,从这首协奏曲起,贝多芬加强了钢琴作为主体的力度,使它的对应织入整个音乐发展,使结构更为恢宏。 乐章这首作品是贝多芬最善于使用对比与发展的C小调,共3个乐章:
乐曲介绍c小调第三钢琴协奏曲 Op.37 《c小调第三钢琴协奏曲》Piano Concerto No.3 in c Minor Op.37,作于1800年,题献给路易斯·费迪南德王子(Louis Ferdinand),于1804年出版。本曲是贝多芬最早发挥其创作潜力的作品,是贝多芬真正开始走向成熟的标志。他本人对此曲也充满自信。与贝多芬以前的作品相比,此曲的管弦乐部分已逐渐具有交响曲的韵味,钢琴部分也能发挥出钢琴本身独特的风格,这两者浑然融合,构成宏伟的协奏曲。在这首作品中,他以往的钢琴协奏曲里的柔弱、单薄已荡然无存。他加强了钢琴作为主体的力度,使它的对应织入整个音乐发展,使结构更为恢宏,全曲洋溢着年青力壮的粗犷男性的作风,显示出贝多芬的作曲手法已“更上一层楼”。而贝多芬的交响曲世界,也因此而向前迈出了一大步。全曲共三个乐章:
赏析C小调第三钢琴协奏曲(作品37),乃贝多芬之第三首钢琴协奏曲,于1800年间完成,并于1803年4月5日由作曲家本人作首演。此曲与其他贝多芬钢琴协奏曲与众不同之处,在于它以小调写成。 创作背景 此曲早在1796年已计划编写(当中更牵涉到华彩乐段),但重要部分却要在1800年方才完成,而首演则在1803年4月5日(星期二)于维也纳韦恩河畔之剧院进行。他的工作方式可由他的其中一名学生所撰写的笔记窥探一二:首演当天,原本该学生准备在清晨五时造访贝多芬,然而贝多芬却已经起床,及准备为乐团编撰伸缩号分谱及合唱声部,接着又由李赫诺夫亲王负责提供他的冻肉及酒作午膳;至于排练则一直持续至黄昏六时。 繁重的分谱编写,加上乐团及合唱团之排练,使得贝多芬无法完成编撰钢琴部分。负责替贝多芬演出时翻谱的塞弗里特(Ignaz Seyfried)忆述当时情景说:“他根本没时间同时将独奏部分写于纸上,差不多全首皆要凭记忆弹出。在不少未曾写出的段落当中,他快要完成时皆会偷偷瞟我一眼示意。” 曲式及内容 此首合共35分钟之协奏曲,共分下列三段乐章:
第一乐章 本乐章前奏有不少篇幅皆在主调以外。在前奏当中,弦乐在开首的乐句时齐奏之第七及第八个音,以定音鼓之独特音色作模仿;在尾声时,当雄伟的华彩乐段将近完结时,定音鼓贝多芬在1796年所言再次出现,还加上弦乐在开首时之音型。 第二乐章 此部分选取了与C小调截然不同之E大调,满载动人遐思之气氛。钢琴以和弦奏出旋律,并带有圣歌之味道。紧接之乐段则如某评论家所言,“充满极具创意之编排,把钢琴完全融合在乐团结构当中”,而且也是贝多芬登峰造极的一首作品。 第三乐章 此乐章情景颇特别,开头充满喧闹,并巧妙地抹掉了大小两调之界限。但顷刻间,这个平易近人的主题逐渐变得慷慨激昂,钢琴在管乐鼓动下,展现出华丽的琶音。此外,单簧管亦在乐章加设一愉快主题,使田园气息大为增加。但其后之赋格曲乐段,却引发本乐章至壮丽高潮,钢琴以八度音尽显超凡技巧后,再次出现趣味盎然之情调,并以灿烂无比的气氛作结。 唱片这首协奏曲的版本可选:
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